La casa muda (idem, Gustavo Hernández, 2010)


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"La casa muda" es una muy interesante película de miedo creada en Uruguay. Tiene de todo para todos los gustos y permite varios niveles de gozo. Para los que les gusta el terror, hay, y para los que disfrutan del cine, también.

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En el cine, el espectador es un testigo privilegiado de la historia que se presenta. Por lo general sabe más que cada uno de los personajes. En "La casa muda" el director eligió contar la historia a través de un solo plano secuencia para que la experiencia sea plena. La intención parece ser demostrar que no se ocultaba nada con los cortes que suele haber en las películas y hacer vivir el miedo "en tiempo real" y a la par de los personajes.

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En Internet abundan los comentarios que indican que en verdad hay muchas tomas pero que los cortes se hacen cuando hay oscuridad en la pantalla. Eso realmente no importa, porque el efecto de esa continuidad se expone al final, cuando ya ha habido muchos estremecimientos. La conclusión es interesante, y fiel a la trama que se revela.

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La propuesta es la siguiente: padre (Wilson) e hija (Laura) llegan a una casa que está en el medio del campo. El dueño (Néstor) les pide que la limpien, pero como es de noche, deciden quedarse a dormir para comenzar por la mañana. Ese será el principio de 1 hora y 20 minutos de sustos, sobresaltos y vueltas de 180 grados en la trama en una casa que está cerrada.

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Según dijo el director Gustavo Hernández, la historia se inspira en un hecho policial ocurrido en Uruguay a finales de los 40, donde hubo muertos mutilados y todo. También está una viviencia de Hernández, de cuando era chico y escuchó un ruido extraño que venía del altillo de su casa, algo que lo llenó de miedo porque sabía que no era un sonido natural (igual, no dice de que se trató en realidad).

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En "La casa muda" abundan los ruidos en la planta alta y las paredes manchadas con sangre. También hay una nena que corretea de acá para allá como un fantasma.
A su vez, se usan recursos variados que son como clichés del género de terror: los reflejos en los espejos y las fotografías instantáneas que se sacan con una máquina polaroid con un flash que es utilizado para iluminar una habitación que está a oscuras.

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En cuanto a la cámara, hay movimientos muy elaborados, y el trabajo de fotografía es destacable,porque por momentos, la imagen solamente se ilumina con linternas, velas o faroles con tubos flourescentes.

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Como se trata de una película de ficción "inspirada en un hecho real" y no un documental, los personajes pueden hacer cosas estúpidas típicas del género del terror, como entrar en lugares oscuros donde podría haber un asesino, o llorar a los gritos mientras se tratan de esconder de un peligro, o volver a entrar a la casa una vez que lograron salir. Pero no importa, porque todo está puesto en función de la historia que se quiere contar.

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Según contaron los actores en entrevistas, estuvieron ensayando 2 meses todos los diálogos y los movimientos que debían hacer. El reparto es pequeño, pero brinda actuaciones muy frescas y creíbles, lo que ayuda a que el resultado sea óptimo.
El éxito de la película en todo el mundo fue tal que en Estados Unidos ya se hizo una remake llamada "The Silent House".

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"La casa muda" demuestra que se puede seguir probando ideas en el mundo del cine de teror, en cualquier parte del planeta.

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Ojo: hay que quedarse viendo los títulos finales, porque aparece otra escena filmada al día siguiente de los hechos ocurridos dentro de la casa. Puede ser definitiva para aclarar lo ocurrido y el sentido de la historia.

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Características especiales. Como buena parte de la producción de AVH, este DVD tiene solamente el trailer, la ficha técnica, la fichar artística y la sinopsis. No obstante, en el sitio de internet http://www.lacasamuda.com se puede acceder a entrevistas, fotografías y hasta un dispositivo para enviar mensajes a los responsables de la película.

- Ficha técnica. Director: Gustavo Hernández. Guion: Oscar Estévez, Gustavo Hernández, Gustavo Rojo. Productor: Gustavo Rojo, Ignacio Cucucovich. Productor ejecutivo: Gustavo Rojo. Dirección de fotografía: Pedro Luque. Vestuario: Federico Capra, Carolina Duré, Natalia Duré. Editor: Gustavo Hernández. Compositor: Hernán González.

- Ficha artística: Laura: Florencia Colucci. Néstor: Abel Tripaldi. Wilson: Gustavo Alonso. Niña: María Salazar.

Escenas. Seis escenas divididas en 2 pantallas de 3.

Sudor frío (idem, Adrián García Bogliano, 2010)


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A "Sudor frío" le hubiera ido mejor si se la promocionaba como una "comedia con algunos momentos de terror". Realmente da risa en algunos momentos y muy poco miedo. Eso sí, a escala técnica, está muy bien realizada y mantiene la tensión hasta el final.

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El problema es el casting y la historia en sí. Mientras que Facundo Espinosa, Marina Glezer y Camila Velasco se destacan, el resto queda como opacado. Lo peor son los vecinos.

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Esta debe ser la primera película en la que el villano es un anciano que usa un andador, es un alfeñique y tiene problemas para movilizarse. Es como si Jason en Martes 13, usara una silla de ruedas, o Hannibal se detuviera antes de comerse a una víctima porque se tiene que cambiar el pañal. Jigsaw es un tema totalmente distinto, porque ha demostrado que se puede ser terrible teniendo cáncer y estando tirado en una camilla.

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El argumento de "Sudor frío" es el siguiente: en principio se pone en conocimiento del público que en 1975 desapareció un cargamento de dinamita que había decomisado la temible Alianza Anticomunista Argentina (Triple A) - un grupo parapolicial que generó la derecha peronista y se nutrió de los mayores sádicos y asesinos de la Argentina de ese tiempo -. Luego aparece Román, un joven que está buscando a su ex novia Jacquie que ha desaparecido, con la ayuda de su amiga Ali. Para develar el misterio, se tienen que meter en una extraña casa.

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En el interior del domicilio hallarán a dos asesinos, una extraña sustancia explosiva más poderosa que la nitrogliserina y unas mujeres mostruosas que no se explica mucho de donde salen pero que viven en el sótano de la casona.

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A veces las situaciones son absurdas y no se entienden por que Román, que parece estar muy en forma, no les pega una piña a cada uno de los asesinos porque realmente se ven muy débiles.
En un momento, Román quiere usar el celular, pero no tiene servicio de línea aunque sí de Internet, entonces publica que están atrapados en facebook. Como ya se sabe, nada bueno sale cuando uno publica algo en facebook.

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Ali puede pasar a las espaldas de los asesinos sin que se den cuenta, a pesar de que los viejos están acostumbrados a la soledad y seguro estarían pendientes de cualquier ruido, por más leve que sea.

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Camila Velasco da todo de sí y, como no, muestra los pechos mientras su cuerpo luce cubierto de sudor. Luego abre la boca mientras grita y se puede ver que tiene un pearcing en la lengua.
Lo mejor de la película es un tipo que usa un traje de plástico y una máscara antigás, pero está mal utilizado. El sentido de un disfraz es ocultar la identidad del que lo lleva. Si se sabe quién está detrás de la máscara, ya no tiene el mismo efecto. Tal vez si al final de la película hubiese caído la máscara y se devela algo más estremecedor, hubiera funcionado de otra manera.
También hay un mensaje escrito en un código secreto que tiene que ver mucho con el accionar de los asesinos que le da un aire más sofisticado al film. Sin embargo, el recurso se agota pronto, cuando el significado se revela antes de la media hora.

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La historia termina de manera abrupta y como que no se explica nada de nada.
Los efectos especiales y la fotografía están bien; también el montaje. El problema es el conjunto, que no da para hablar mucho. Le falta más sangre o lugares comunes como la muerte de algún personaje que se hace pensar que es importante en el desarrollo del argumento.

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Con "Sudor frío" García Bogliano pudo demostrar que es un muy buen director en lo que respecta al trabajo de cámaras y el montaje; ahora bien, perdió la oportunidad de ratificar que algo que ya había enunciado en una carrera forjada en el cine de clase B alternativo: que en Argentina se puede hacer un cine de terror interesante.

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Características especiales. La realización del DVD deja mucho que desear. Pega muchos saltos entre los menús interactivos y el que probé se trabó mucho.
Dato anexo es que la banda de sonido fue hecha por el grupo "Loco suelto" en el que canta Facundo Espinosa, sobre todo, con la versión del tema "Jugo de tomate frío".

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- Making of. El detrás de cámaras está sonirizado con temas de rock industrial. Se pueden ver distintas partes del rodaje. La más interesante es la que tiene que ver con la simulación de una explosión, que se llevó a cabo con muy pocos recursos pero quedó bien. Por lo demás, hay algunos chistes y bromas entre los protagonistas.

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- Trailer. Se trata del corto promocional que se pudo ver en el cine. El slogan fue "no corras, no grites, ni siquiera respires".

- Spots: Se nota que estos cortos, que son más breves que el trailer, fueron realizados pensando en el futuro de la película. En los últimos se puede leer la leyenda: "terrorífico éxito". En verdad, al film lo fueron a ver menos de 100 mil personas, una cifra considerable para el cine argentino, pero de ninguna manera una barrera irrompible.

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- Galería de fotos: en general, se trata de capturas del metraje final, algo que se puede hacer con el teclado de una computadora.

- Comic: tal vez sea el extra más interesante de todo el DVD. Es la versión de la película en historieta, obra de Industria Lamonicana y Blas Rodríguez. Se pueden ver las páginas hasta que Ali encuentra al "rubio" adentro de la casa. Sin embargo, se observan otros recursos argumentales. Por ejemplo, en este caso la historia comienza en el sótano, con el hombre de la máscara antigás bajando para torturar a una joven que resulta ser "Jacquie", el personaje que encargó Camila Velasco. Después, hay un flashback en el que se ve a los asesinos cuando eran niños. Ambos prenden un petardo, se lo meten en el culo a un perro, y ven como explota el animal. También se dan a conocer los nombres de los dos viejos: el tuerto se llama "Gordon" y el otro "Baxter".

Selección de escenas: 16 escenas.

Configuración. Audio en castellano en estéreo y en sorround 5.1. Hay subtítulos en inglés y en castellano.

El cisne negro (Black Swan, Darren Aronofsky, 2010)


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Ver "El cisne negro" es una experiencia impresionante, no tanto porque sea una película fabulosa, sino porque se trata de una historia muy atractiva y oscura que mezcla el drama con el terror.

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Darren Aronofsky puso toda la carne al asador para mostrar la presión a la que se encuentra una bailarina que quiere ser la protagonista de la puesta de "El Lago de los Cisnes".
Ese auto acoso se expresa en los planos cortos y los movimientos de cámara. Virtualmente, la cámara está persiguiendo todo el tiempo a "Nina Sayers" la joven que interpreta la galardonada Natalie Portman.

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En este caso, la bailarina está ante el desafío de interpretar al "cisne blanco" y al "cisne negro" en la pieza. Todo el tiempo está angustiada y no cree en sí misma. La atormentan sus obsesiones, y la presencia de una colega llamada "Lily" que encarga maravillosamente Mila Kunis.

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Lo interesante es que Aronofsky salta de lo convencional a lo fantástico y al terror de una manera casi impreceptible pero con enormes golpes de efecto. Así, los reflejos en los espejos se vuelven diabólicos, las personas cambian de rostro, y las pinturas gritan de un momento para el otro.

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"Nina" está ante el desafío de aceptar la dualidad "cisne blanco / cisne negro" que de alguna manera refleja su conflicto interno. En esencia es una única personalidad que se debe dividir para alcanzar su máximo rendimiento.

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La transformación final es impactante, casi como si Nina ejecutara al "super hombre" de Nietzsche. La joven pasa de ser un ser inseguro a otro que está consciente del poder que tiene.

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Vincent Cassel está muy divertido como el referente máximo del ballet aunque uno sabe que hubiera podido estar mejor si también se desataba.

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Otro punto a destacar de esta película es que no es necesario saber de ballet para entenderla. Solamente se requiere entender que se está ante una disciplina muy exigente para el cuerpo y la mente.

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Para terminar, las persecuciones que instrumentó Aronofsky en la película hace pensar en los operadores de cámaras corriendo sobre el escenario detrás de las bailarinas.

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Un tema que generó polémica luego de que Natalie Portman ganara el Oscar, fue que una bailarina profesional llamada Sarah Lane salió a aclarar que ella había doblado a la actriz en las escenas de baile. Esto venía a tratar de empañar la labor de la Portman, sobre la que se había dicho que tenía conocimientos de ballet.

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En realidad, Lane y otra bailarina llamada Kimberly Prosa doblaron a Portman, efectivamente. En algunos casos se usó una técnica digital para poner la cara de la actriz en el rostro de las bailarinas.
Por otro lado, de 139 tomas de baile, 111 fueron ejecutadas por Portman y el resto por Lane. Lo que pasa es que algunas de ellas tenían que ver con "el cisne negro".
Pero esa no es para nada la cuestión. Portman ganó el Oscar y otros premios en los que compitió por su expresividad. La película se basa en su figura, porque es a través de ella que se observa todo lo que pasa.

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Sin ese rostro ni ese cuerpo delgado y castigado - hay que ver los cambios extremos que se reflejan en los espejos entre la Nina clara y la Nina oscura - no hubiera habido "Cisne Negro".

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En cuanto a Aronofsky, el director ha volcado todos sus demonios, pero no de manera tan devastadora como en "Réquiem para un sueño" (2000), pero sí con suficiencia. Además del trabajo de cámaras, se apeló al montaje y la edición para crear escenas truculentas. Se destaca una secuencia en un club nocturno en el que hay un flash que va iluminando el ambiente a intervalos. Cada vez que se hace la luz, se multiplican los rostros de Nina en la pista. Como la mano es más rápida que la vista, se puede disfrutar de este efecto usando el avance "cuadro por cuadro" o con "pausa".
Otro desafío habrá sido el de filmar una película en la que en la mayoría de los planos aparecen espejos, en los que se podrían reflejar las cámaras o el equipo utilizado.

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Por último, esta película no es sencilla de ver. Por momentos es agoviante pero al final el relato se hace más rápido e intenso.

Características especiales.
Esta edición de DVD de 1 disco no tiene extras. Solamente está la configuración y la selección de escenas.

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Escenas. 28 escenas divididas en 7 pantallas.

Configuración. Audio: inglés y castellano. Subtítulos: inglés y castellano.

Vigilancia extrema (Surveillance, Jennifer Lynch, 2007)


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La vida cinematográfica no ha sido fácil para Jennifer Lynch. Es hija del afamado director Daviy Lynch y actuó siendo una niña en su ópera prima "Eraserhead". En 1993 estrenó su primera película "Boxing Helena", que nadie entendió. Estuvo 15 años sin producir nada para la pantalla grande.

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Con "Vigilancia extrema", Jennifer Lynch propone un regreso con una película de pura factura independiente, donde los tiempos de los diálogos se dilatan entre unos pocos personajes. Se trata de un policial con elementos de terror muy intenso y entretenido.

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El FBI envía a dos agentes a la comisaría de un pueblo perdido de los Estados Unidos para que investigue unos asesinatos y una desaparición. Hay tres testigos que sobrevivieron, no se sabe como, a los ataques de unos asesinos tremendos que utilizan máscaras que les ocultan el rostro. A todos se les tomará declaración usando un sistema de cámaras que los filmarán.

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El escenario de la masacre es principalmente una ruta desolada, por la que pasan pocos autos.

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Hay un doble discurso. Por un lado se escucha la narración de los testigos, y al mismo tiempo las imágenes de lo que fue ocurriendo. No siempre hay correspondencia. Hay una verdad que se develará sobre el final de la historia.

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El guión es obra de Chambers Lynch y Kent Harper. Este último interpreta a un policía siniestro que se decica a recorrer las rutas con su compañero, dispando su arma contra cualquier cosa.
Bill Pullman aporta su experiencia ante las cámaras y una forma de posicionar el cuello que llaman la atención. Julia Ormond brinda una interpretación sensual, a pesar de la mayor parte del tiempo lleva puesto un traje. Ambos son los que llegan a la comisaría para supervisar los interrogatorios.

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De todo el grupo de actores se destaca Ryan Simpkins interpretando a Stephanie. Se trata de una niña que tiene un rostro muy expresivo y se las arregla para ser el hilo conductor de la historia.

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En esta película, Jennifer Lynch apela a los primeros planos e intercala algunas panorámicas que sirven para mostrar la soledad de las locaciones. Casi no existe la música de fondo y por momentos se puede oir "Speed Roadster" compuesta e interpretada por David Lynch. La cámara se balancea mínimamente.

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Jennifer Lynch se permite integrar algunos recurcos a la narración como la repetición del número 2 (2 asesinos, 2 agentes del FBI, dos drogadictos, 2 policías en la ruta, 2 radios sintonizadas en la misma estación), una toma a través de una pared, y la correspondencia entre las cámaras de seguridad y los sobrevivientes de cada automóvil.

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Pero lo más interesante es el montaje y la manera en la que la directora fue intercalando las secuencias y superponiendo efectos de sonidos.
"Vigilancia extrema" parece marcar el regreso de Jennifer Lynch al circuito de cines. No le fue bien en taquilla, porque se estrenó en pocas salas y estuvo poco tiempo en los cines. A Argentina llegó 3 años después de haberse realizado. Pero ella consiguió el premio a la mejor película en el festival de cine fantástica de Sitges, y el premio a la mejor directora en el Festival de cince terror de Nueva York.

Características especiales. La editora Transeuropa suele ser la responsable de DVD que tienen interesantes extras. En este caso, no hay un documental que muestre el detrás de cámaras, aunque se haya producido uno de 15 minutos.

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- Escenas eliminadas: 1) Amor y latex: aquí se puede ver a Julia Ormond y a Bill Pullman filmados durante 5 minutos, con los torzos desnudos, mientras se colocan uno al otro en los rostros enormes cantidades de latex. No hay sonido y toda la acción se filma con un solo plano sobre un fondo negro.

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2) Ataque a Keith y a Tina: se muestra como esta pareja es atacada por los asesinos cuando estaban cambiando un neumático al costado de la ruta. Hay inserts con secuencias de Bill Pullman en la sala de control de las cámaras de vigilancia.

- Trailer: se puede ver que la promoción se realizó intercalando placas entre las secuencias y no un locutor.

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- Final alternativo: en este caso, Bobby y Stephanie logran escapar; el oficial Jack Bennett le dispara a Elizabeth Anderson; Sam Hallaway mata al policía, a Elizabeth y destruye la cámara de vigilancia con un disparo de su pistola para luego suicidarse. Se escuchan algunos diálogos que estuvieron en la versión que se ve en la película, pero en diferente contexto.

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- Galería de imágenes: se alternan fotografías de la película con algunas del detrás de escena.

Configuración. Solamente se puede seleccionar ver la película con subtítulos en castellano.

Escenas. 12 escenas, dividida en 3 pantallas.