Cine + Chacabuquero: julio 2011

Mundo surreal (Sucker Punch, Zack Snyder, 2011)

"Sucker Punch" es un término boxístico que se traduce al castellano como "golpe a traición". En realidad muchos de los seguidores de este director habrán sentido que la última película de Zack Snyder era un verdadero puñetazo en la zona baja luego de que pasaran meses viendo la estética que iba a tener el film.

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Y sí, las secuencias eran muy prometedoras. Mostraban como una suerte de grupo de chicas que estaban vestidas al estilo de una versión "hentai" de Sailor Moon, o algo parecido.Y estaban esos Samurains monstruosos, los dragones y los aviones.

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Y sí, otra vez, los primeros que vieron la película se habrán sentido tan disconformes con el resultado que se largaron a contar datos sobre la historia hasta dar muchas certezas sobre el final. Y bueno, este "Mundo surreal" no resiste que uno sepa el final como pasa en "Harry Potter" o "El Señor de los Anillos", porque es un argumento que se contó muchas veces, y Snyder parece que se dejó llevar por la estética del video clip, propia de las décadas de los 80´s y los 90´s, y no por la del fragmento, más actual, del año 2000 para adelante.

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La historia va de una chica muy bonita interpretada por Emily Browning a la que se conocerá como Baby Doll que termina en un manicomio por un ardid de su padrastro para quedarse con la herencia de la familia. La joven está por ser lobotomizada cuando toda la realidad se transforma en otra cosa. Ojo, la frontera está muy marcada y esto es apropósito.

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Entonces todo cambia: el manicomio se transforma en un cabaret, donde las internas son prostitutas. El regente de todo el lugar es el malvado Blue Jones (Oscar Isaac) y la encargada de las chicas es la Doctora Vera Gorski (Carla Gugino). Baby Doll consigue que las otras alternadoras Sweet Pea (Abbie Cornish), Rocket (Jena Malone), Blondie (Vanessa Hudgens), y Amber (Jamie Chung) se sumen a su plan de escaparse del lugar.

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La cuestión es que Babydoll tiene la capacidad de bailar de tal manera que por un lado emboba a todos y por otro la hace entrar en un trance que la transporta a otros mundos (un sueño dentro de un sueño, al estilo de "El origen") otra frontera muy bien demarcada. En todas estas aventuras, se repite la presencia de un personaje que encarna siempre el actor Scott Glenn.

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El sentido de la película es ver si la chica logra escapar de ese lugar tan horrible. No está mal. Pero el director cae en lugares comunes.

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Si bien se dijo que esta era la primera historia original que encaraba Snyder, luego de la remake de "El amanecer de los muertos", y las adaptaciones de "300", "Watchmen" y "La leyenda de los Guardianes", hay que decir que en realidad el director generó un guión a partir de pedazos de otras cintas sobre manicomios, como "El gabinete del Doctor Caligari", "Atrapado sin salida", "12 monos", "Brazil", y hasta la reciente "La isla siniestra".

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El resultado es redundante pero entretenido. Le falta una vuelta de tuerca para que el final sea mejor entendido. Y también hay un tufo a moralina que se redondea al final que parece de mal gusto, porque no era necesario.

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Pero de ninguna manera Snyder se merecía que su película fuera un fracaso comercial como lo fue: recaudó 36 millones de dólares en Estados Unidos teniendo un presupuesto de 82 millones. En resto del mundo se llevó 50 millones más.

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A "Sucker Punch" le hicieron mala fama. El final no está tan trillado y da para pensar. ¿Todo fue un sueño?

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Snyder es un gran director y tiene una capacidad impresionante para conjugar música con imágenes, pero parece que le faltan ideas para el argumento en los momentos decisivos. Su próxima parada es el relanzamiento de Superman, y ahí no podrá mostrar medias tintas.

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Datos: Eli Snyder, hijo del director, aparece dos veces en la película. Este chico había interpretado a Rorschach de joven en "Watchmen". La película está dedicada a Sam Mc Gowan, miembro del departamento de arte que falleció en el 2009, y a Marsha, fotógrafa y madre del director, que falleció en el 2010.

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Características especiales. El DVD de la película tiene algunos extras, pero no tantos como otras producciones de Snyder.

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- Sucker Punch, detrás de la banda de sonido: Este corto está dedicado a promocionar la banda de sonido de la película, que se editó en forma de disco compacto. Allí se pueden encontrar distintos temas que se escuchan de fondo. Entre otros están la versión de "Sweet Dreams (are made of this)" que interpreta maravillosamente Emily Browning, "Army of me" de Bjork, "Where is my mind?", de Frank Blanck interpretada por Yoav con la participación de Browning, "White Rabbit" cantada por Emiliana Torrini, y la joyita de los títulos que se llama "Love is the drug" que cantan Gugino y Isaac.
"Cualquiera sea la película la música es lo primero en lo que pienso", dice Snyder, "estoy inspirado por como la música interactúa con las imágenes".
También se escuchan las voces de los productores discográficos Tyler Bates y Marius De Vries.
"Pienso que es un álbum divertido. Lo tengo en mi auto ahora y cuando manejo lo escucho y es divertido hacerlo. Es muy ecléctico y realmente copado", dice Snyder.

- Sucker Punch, cortos animados: se trata de unos audiovisuales creados por Ben Hibon, que dan trasfondo a cada uno de los mundos que recorren Baby Doll a lo largo de la película. Cada uno termina con imágenes de la película.

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1) Guerreros feudales: en este caso, se cuenta como Lord Cogan creó un ejército de Samurais Demoníacos para conquista el mundo. El último lugar que debían atacar era el templo del Monte Micassa. Allí fue donde encontraron a Baby Doll.

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2) Las trincheras: en este caso, se cuenta, sin palabras, la historia de un soldado que es muerto en combate y revivido para transformarse en uno de los guerreros zombis contra los que se enfrentan las chicas antes de robar el mapa.

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3) Dragón: esta historia explica lo que estaba ocurriendo cuando las chicas llegan al castillo para conseguir las piedras que están en el cuello del bebé dragón. Se trata de un enfrentamiento entre hombres y orcos. El dragón resulta ser una deidad viviente.

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4) Planeta lejano: aquí se explica que la bomba cuchillo había sido activada sobre el tren para cometer un atentado en una sociedad de clases muy diferenciadas. El objetivo es terminar con la clase opresora haciendo explotar la ciudad. El androide protagonista se enfrentará a las chicas cuando estas abordan la formación.

Escenas. 12 escenas divididas en pantallas.

Configuración. Audio: inglés, francés, español. Subtítulos, idem.

Sepultado (Buried, Rodrigo Cortes, 2010)

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Esta no será una gran película, pero salva la ropa con la manera que tiene de contar la historia y los planteos que hace. Con muy poco se puede hacer un producto agradable y entretenido.

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Un tipo se despierta adentro de una caja, y la cámara se queda con él a lo largo de 90 minutos. La identidad de este hombre, sus relaciones, y el lugar que está se irán revelando a través de un diálogo con otras personas, a través de un teléfono celular que hace de todo.

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Así se sabrá que se trata del calvario de Paul, un camionero que trabaja en Irak, traslandando elementos para la reconstrucción de ese país luego de la guerra devastadora que impulsó Estados Unidos.

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Se acaba el oxígeno, se acaba la batería del celular, y esa posibilidad de que el hombre salga o sea sacado de su confinamiento es lo que moviliza la tensión. Se mantiene el suspenso sin mostrar el exterior, sino solamente haciendo referencia a los que está ocurriendo afuera.

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Lo que se pone en juego aquí es una crítica enorme a la manera en la que Estados Unidos en su conjunto maneja este tipo de situaciones.
El hombre está bajo la tierra, muchos llegan a saber de su predicamento, pero nadie en realidad tiene certezas de como localizarlo. Mientras tanto, el hombre debe sobrevivir lo más que pueda, luchando contra la burocracia de su gobierno, y de la misma empresa para la que trabaja.

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Es muy interesante el diálogo que mantiene Paul con su secuestrador, en relación a las responsabilidades de los habitantes de Irak sobre los atentados terroristas que sufrió Estados Unidos.
Esta es una suerte de capítulo extendido de la serie "La Dimensión Desconocida" de los 50´s y 60 ´s, que se basa, muy libremente, en aquella historia que en el siglo XIX Edgar Allan Poe tituló "Enterrado vivo", sumando ingrediente de esos juegos flash que se pueden ver en Internet y se llaman "Atrapados en el sótano" o "Encerrado en el baño".

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Al director Rodrigo Cortes hay que reconocerle que ideó un buen plan para ir rotando la cámara dentro de un espacio confinado, y el diseño de un set que le permitiera elejarse y acercarse del objetivo sin necesidad de mostrar mucho más que maderas.
Hay en lo que se cuenta y la manera en la que se cuenta una crítica a la moral y a la ética en cuanto al modo en el que se sobrellevan los secuestros por parte del pueblo irakí desde el gobierno de Estados Unidos. Y el drama de Paul, logra trascender a su caja, y a pesar de que no hay otros personajes de carne y hueso para hablar, Ryan Reynols, el actor principal, se las arregla para trasmitir un sufrimiento cuyo pesimismo se incrementa a lo largo de la película, aunque nunca deja de lado la apelación a situaciones que por su patetismo despiertan una sonrisa.

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No es raro que a la película le haya ido mal en taquilla en los Estados Unidos. Solamente recaudó poco más de un millón de dólares y nunca tuvo un lanzamiento general en los cines de todo ese país. Sin embargo, en el exterior, el film recaudó más de 18 millones de dólares; todo un éxito si se tiene en cuenta que se calcula que el presupuesto fue de 3 millones.

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Vale la pena llegar al final de la película para saber como se soluciona la historia y también para disfrutar de la canción "In the lap of the mountain" (En el regazo de la montaña) que es obra de Rodrigo Cortés y Víctor Reyes, y está interpretada por Garrett Wall & The Breath-No-Breathers.

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Dato: luego de que finalizan los créditos, hay un paneo final que redunda en el sentido de la película.

Características especiales. Tal vez hubiera sido interesante saber como se filmó la película y la construcción psicológica del personaje que hizo Reynols, pero en el DVD oficial para América Latina, eso no está.

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- Galería: esta es una serie de imágenes de la película, que son presentadas como si estuviera fijadas contra uno de los lados ataud, y son iluminadas con el encendedor zippo de Paul.

Escenas. Doce escenas.

Configuración. Audio inglés y español. Subtítulos en español.

El avispón verde (The Green Hornet, Michel Gondry, 2011)

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¿Por qué? ¿Qué necesidad había? ¿En qué estaban pensando? Estas son algunas de las preguntas que surgen luego de que pasaron varios minutos de "El avispón verde". Se le quiso dar un look más cool a esta héroe del radioteatro que tuvo un breve paso por la televisión, y se terminó en una suerte de autoparodia.

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La explicación sencilla es que esta película está dirigida al público infantil, y que por eso se apela a diálogos desastrozos con chistes fáciles. Pero hay que preguntarse si el público infantil sabe quien es el Avispón Verde dentro del universo de los héroes.

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Está bien que el tramiento nöir de un personaje de historieta no es garantía de calidad. Ya fracasó el propio George Miller con su versión de "The Spirit". Pero lo que se espera es aunque sea, un poco de respeto.

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¿Por qué funcionaron series como "Viaje a las Estrellas" y el "Batman" de Adam West? Los actores estaban ridículamente vestidos y decían frases que daban risa. La producción no era una joyita y la Enterprise de los 60´s tenía mucha pinta de cartón pintado. Sin embargo, había algo en el fondo, que no es nada ontológico. Estas series tenían algo para contar, y lo que dejaba que desear en el aspecto de la producción se compensaba con la apelación a la imaginación del público, porque ante todo estaba el respeto por aquello que se quería contar.

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En esta nueva versión de "El Avispón Verde", Seth Rogen, guionista, productor y actor principal, tuvo todo a su favor y lo dejó pasar en nombre de un humor de muy mal gusto. Tuvo a Michel Gondry, pero el estilo del director que deslumbró con "Eterno resplandor de una mente sin recuerdos", solamente se deja ver en una secuencia breve, que pasa en la cabeza de Breitt Reid, el Avispón. Tuvo mucho dinero, pero no se ve nada de otro mundo. Tuvo a Christoph Waltz, pero no supo dejar que tuviera más tiempo en pantalla. Tuvo Cameron Díaz, y no le dio un personaje más sarcástico.

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Esta es la historia: Britt crece sin la aprobación de su padre, James, quien es el director del diario "El Centinela", el más crítico de la ciudad. El hombre se muere y el joven, que anda en la vida tirando champán, se tiene que hacer cargo del medio de comunicación. También "hereda" a un joven oriental llamado Kato, que se da maña con la mecánica.

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Reid decide combatir el crimen desde abajo, simulando ser un hampón, y usar el diario para promocionarse a través de la primera plana.

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Lo más interesante de la película es el tratamiento que hace del villano. Es un personaje inseguro, que no se distingue por ser apuesto, por andar bien vestido, por sus comentarios, ni por su nombre: Chudnofsky. No obstante, es tremendo asesino mafioso.
En cierta manera, este es el personaje más atractivo de una película floja, porque se reconoce un cambio. Reid es nabo hasta el final.

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Al Avispón Verde se lo pone por fuera de la ley, en una ciudad corrupta. Aquí no hay apelación al realismo. Tampoco existen reflexiones sobre lo patético que puede resultar querer ser un héroe como en "Kick Ass".

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Es como que hubo una buena idea - resucitar a un héroe olvidado -, mucho dinero disponible - 120 millones de dólares de presupuesto -, y una libertad que Rogen no supo aprovechar.

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Pero bueno, todavía puede haber esperanza para el Avispón Verde, tal vez alguna vez se lo rescate de la manera que se lo merece. No hay que olvidar que después del "Batman y Robin" de Joel Schumacher, vino el Caballero Oscuro de Christopher Nolan.

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Características especiales. Algo que distingue a la sección de extras de este DVD es que se focaliza en mostrar la experiencia que vivieron Seth Rogen y su equipo de producción al realizar esta película. Y la verdad es que parece que se la pasaron bomba, porque se ríen y hacen morisquetas. Hasta cierto punto, todo es más entretenido y divertido que la película en sí misma.

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- Comentarios de los realizadores. Se puede escuchar una muy alegre charla entre Seth Rogen, el productor Neal Moritz, el director Michel Gondry, y el productor ejecutivo Evan Goldberg. Por ejemplo, ya desde el comienzo se bromea sobre la eliminación de la que iba a ser la escena inicial de la película en la que se incluía al hijo de Moritz. También se cuenta que se "estiró" la piel de Tom Wilkinson para que pareciera 20 años más joven. Por otro lado, se menciona el motivo por el cual el acto Nicolas Cage perdió el papel de Chudnofsky: quería que el villano tuviera acento jamaiquino al hablar.
Más tarde se descubre que fue Cameron Diaz la que propuso que su personaje no tuviera enredos románticos con ningún otro, al reves de lo que suele ocurrir con los superhéroes que se quedan con la chica.
A su vez, se aclara que la mayor parte de la escena en la que Britt descubre la conspiración, la escena que representa el acomodamiento de sus ideas se filmó en un set real, en el que estaban las rozas, el auto, el árbol en llamas y la mansión, en el fondo. Esta es una imagen que muestra la factura del cine de Gondry, aquí dejado casi de lado.

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- Impresionante, rollo de gags: son 7 minutos de errores de filmación, chiste delante de cámara y morisquetas. No hay nada de otro mundo, salvo el momento en el que se muestra la cantidad de veces que se ensayó la manera de clavar una birome en un lapicero disparándola con el botón de un maletín.

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- Escribiendo el Avispón Verde: esta es una especie de detrás de cámaras que se aborda desde la óptica de Rogen. "Nuestra intención era hacer una gran película de acción explorando la relación entre el héroe y su compinche", dice el actor, "eso es todo y eso es una película de relaciones". "Queríamos diseccionar películas de superhéroes en general", agrega "normalmente el héroe lo hace todo y el compinche lo ayuda. Quisimos darle una vuelta de tuerca y que el compinche hiciera todo".

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"Sabíamos que la gente no espera a alguien como yo de superhéroe", reconoce.
Como si se tratara de un video diario, el productor Goldberg cuenta que Nicalas Cage ha dejado la película y hay que buscar un reemplazo. Esto también repercute en el que se tuvo reescribir la parte del personaje en el guión. La tarea terminó cuando Waltz se estaba cambiando para interpretar al hampón.
"La mayoría de las ideas estúpidas son de Seth", reconoce Goldberg.

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- Belleza negra, el renacimiento de lo copado: este documental trata del desarrollo del automóvil del Avispón Negro. Rogen y Goldberg cuentan que en principio las grandes marcas les ofrecieron autos último modelo, para mostrarlos en la pantalla grande, pero ellos eligieron un Chrysler Imperial 1965 original.

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En principio consiguieron 16 de estos coches, pero finalmente utilizaron 29, para distintas escenas que implicaban la destrucción o modificación de los mismos. El motor que llevaron equipado es un Chevrolet ZZ 444, transmisión Turbo, diferencial Mosser de 9 pulgadas con Detroit Locker, radiador de aluminio y ventilador eléctrico, con una potencia de 500 caballos.

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En una secuencia se puede ver como tanto Seth Rogen como Cámeron Díaz manejaron los prototipos antes de que fueran terminados, con una serie de maniobras riesgosas en una playa de estacionamiento.

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En el primer día de filmación con el auto, se trabó el acelerador y se estrelló contra un muro. Todo el motor se rompió y tuvieron que actuar los bomberos para evitar un incendio.
También se habla de la manera en la que se eligió el armamento del auto. Las puertas con ametralladoras fueron idea de Gondry, por ejemplo.

Escenas. 16 escenas divididas en 4 pantallas

Configuración. Audio: inglés, francés, español y portugués. Subtítulos: los mismos idiomas.