El cisne negro (Black Swan, Darren Aronofsky, 2010)

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Ver "El cisne negro" es una experiencia impresionante, no tanto porque sea una película fabulosa, sino porque se trata de una historia muy atractiva y oscura que mezcla el drama con el terror.

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Darren Aronofsky puso toda la carne al asador para mostrar la presión a la que se encuentra una bailarina que quiere ser la protagonista de la puesta de "El Lago de los Cisnes".
Ese auto acoso se expresa en los planos cortos y los movimientos de cámara. Virtualmente, la cámara está persiguiendo todo el tiempo a "Nina Sayers" la joven que interpreta la galardonada Natalie Portman.

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En este caso, la bailarina está ante el desafío de interpretar al "cisne blanco" y al "cisne negro" en la pieza. Todo el tiempo está angustiada y no cree en sí misma. La atormentan sus obsesiones, y la presencia de una colega llamada "Lily" que encarga maravillosamente Mila Kunis.

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Lo interesante es que Aronofsky salta de lo convencional a lo fantástico y al terror de una manera casi impreceptible pero con enormes golpes de efecto. Así, los reflejos en los espejos se vuelven diabólicos, las personas cambian de rostro, y las pinturas gritan de un momento para el otro.

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"Nina" está ante el desafío de aceptar la dualidad "cisne blanco / cisne negro" que de alguna manera refleja su conflicto interno. En esencia es una única personalidad que se debe dividir para alcanzar su máximo rendimiento.

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La transformación final es impactante, casi como si Nina ejecutara al "super hombre" de Nietzsche. La joven pasa de ser un ser inseguro a otro que está consciente del poder que tiene.

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Vincent Cassel está muy divertido como el referente máximo del ballet aunque uno sabe que hubiera podido estar mejor si también se desataba.

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Otro punto a destacar de esta película es que no es necesario saber de ballet para entenderla. Solamente se requiere entender que se está ante una disciplina muy exigente para el cuerpo y la mente.

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Para terminar, las persecuciones que instrumentó Aronofsky en la película hace pensar en los operadores de cámaras corriendo sobre el escenario detrás de las bailarinas.

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Un tema que generó polémica luego de que Natalie Portman ganara el Oscar, fue que una bailarina profesional llamada Sarah Lane salió a aclarar que ella había doblado a la actriz en las escenas de baile. Esto venía a tratar de empañar la labor de la Portman, sobre la que se había dicho que tenía conocimientos de ballet.

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En realidad, Lane y otra bailarina llamada Kimberly Prosa doblaron a Portman, efectivamente. En algunos casos se usó una técnica digital para poner la cara de la actriz en el rostro de las bailarinas.
Por otro lado, de 139 tomas de baile, 111 fueron ejecutadas por Portman y el resto por Lane. Lo que pasa es que algunas de ellas tenían que ver con "el cisne negro".
Pero esa no es para nada la cuestión. Portman ganó el Oscar y otros premios en los que compitió por su expresividad. La película se basa en su figura, porque es a través de ella que se observa todo lo que pasa.

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Sin ese rostro ni ese cuerpo delgado y castigado - hay que ver los cambios extremos que se reflejan en los espejos entre la Nina clara y la Nina oscura - no hubiera habido "Cisne Negro".

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En cuanto a Aronofsky, el director ha volcado todos sus demonios, pero no de manera tan devastadora como en "Réquiem para un sueño" (2000), pero sí con suficiencia. Además del trabajo de cámaras, se apeló al montaje y la edición para crear escenas truculentas. Se destaca una secuencia en un club nocturno en el que hay un flash que va iluminando el ambiente a intervalos. Cada vez que se hace la luz, se multiplican los rostros de Nina en la pista. Como la mano es más rápida que la vista, se puede disfrutar de este efecto usando el avance "cuadro por cuadro" o con "pausa".
Otro desafío habrá sido el de filmar una película en la que en la mayoría de los planos aparecen espejos, en los que se podrían reflejar las cámaras o el equipo utilizado.

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Por último, esta película no es sencilla de ver. Por momentos es agoviante pero al final el relato se hace más rápido e intenso.

Características especiales. Esta edición de DVD de 1 disco no tiene extras. Solamente está la configuración y la selección de escenas.

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Escenas. 28 escenas divididas en 7 pantallas.

Configuración. Audio: inglés y castellano. Subtítulos: inglés y castellano.

Más allá de la vida (Hereafter, Clint Eastwood, 2010)

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A veces las películas pueden prestarse a confusión. Como que quieren contar una cosa y terminan dando mayor importancia a otra.
Esto para con "Más allá de la vida", última película de Clint Eastwood, que en su promoción le dio demasiada relevancia a lo que tenía que ver con una catástrofe como el tsunami en el océano Índico y a la vida después de la muerte.
Detrás de todo eso quedó tal vez lo más interesante de la película que es el "destino". Algo como lo que se mostró en "Magnolia" (Paul Thomas Anderson, 1999), pero con una hora y 6 personajes menos.

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Ahí están Marie (Cécile De France) una periodista sobreviviente del tsunami que experimenta un período entre la vida y muerte; George (Matt Damon), un psíquico que se puede comunicar con personas que han fallecido; y Marcus (Frankie y George McLaren) un niño que sufre la muerte de su hermano gemelo en un accidente de tránsito.
La historia transcurre al mismo tiempo, principalmente en los Estados Unidos, Inglaterra y Francia.

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En Francia, el problema de Marie es que se obseciona con la investigación de la posibilidad de que exista vida después de la muerte y pierde interés por todo lo demás. En Estados Unidos, George no puede entablar relaciones con otras personas y vive como una maldición su poder. Y en Inglaterra, Marcus busca a alguien que le permita hablar con su hermano.

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Las situaciones fantásticas son puestas en función del argumento. Son como pequeños guiños. No se explica demasiado sobre el mas allá.
El problema es que se tarda demasiado tiempo en explicar el drama de cada uno de los personajes. La película se vuelve tediosa. Es como que le sobran unos 40 minutos.
Eastwood promocionó la película con la idea de que se había podido reproducir el impacto del tsunami en una isla. La escena no es tan espectacular y dura pocos minutos. No es lo mismo que con la secuencia inicial de "Salvando al soldado Ryan" (Steven Spielberg), que de alguna manera hacía pensar en el infierno al que habían sobrevivido los personajes para luego embarcarse en una aventura absurda.

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Se puede decir que "Más allá de la vida" es una película para amantes de las películas románticas como "Sintonía de Amor" (Nora Ephron, 1993), donde todas las partes, a pesar de que están muy desperdigadas, confluyen en un final muy inocente, pero que resulta necesario. Lo que ocurre es que "Más allá de la vida" es un drama y no una comedia romántica.

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Característicias Especiales. Esta sección de DVD se dedica a explicar los efectos especiales utilizados en la escena del tsunami, y la mística de Clint Eastwood.

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- Tsunami, recreando un desastre. Este corto documental sirve para explicar como se generó la ola gigante que se ve al principio de la película. El rodaje de la escena en la que el tsunami golpea la isla se hizo por capas. Primero se filmó la playa vacía, luego se agregaron las sombrillas de los turistas por computadora, posteriormente se incluyó la ola y por último, la vegetación.

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Las escenas en las que se puede ver a Marie flotando con una niña en medio de una isla inundada se filmaron a mar abierto. Otra parte de la filmación se llevó a cabo dentro de un tanque ubicado en el interior de un estudio.

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Las olas fueron creadas con una herramienta que tenía un tambor en la punta y era manipulada por técnicos.
Por otro lado, el cuerpo de Marie fue suplantado por una animación computada cuando se lo tuvo que registrar sumergido en el agua.

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- Las locaciones de "Más allá de la vida". Eligiendo a los personajes silenciosos. El productor Robet Lorenz reconoce que se trató de un complicado rodaje internacional. Se filmó en San Francisco, París, Londres, una isla del pacífico y los Alpes. En un momento se puede ver a Eastwood metido en el mar, nadando junto a todo su equipo de filmación.

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- La experiencia de Eastwood. En este corto documental más que nada los actores y miembros del staff se ponen a destacar la figura del director de la película. Se dice que es un tipo con muy buen humor. "La historia es todo. La historia es el Rey", sintetiza Eastwood.

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Escenas. 1 pantalla con 6 escenas, y 2 con 4 escenas cada una.

Configuración. Audio, inglés y francés. Subtítulos, en inglés, francés y español.

Más fotos.

Irreversible (idem, Gaspar Noé, 2002)

"Irreversible" es una película que pasó a la historia por llevar a la pantalla grande una escena de una violación que dura 10 minutos. La repugnancia que causa entre la mayor parte del público la representación de tal situación hizo que en general la gente deciera no ver la cinta o, en caso de haber ingresado al cine, retirarse antes de que llegara al final.
Al igual que "Memento", la narración de "Irreversible" va en sentido inverso. O sea, se va para atrás. El leiv motiv de la historia es que "el tiempo lo destruye todo". Y el final (o el principio) de "Irreversible", no deja lugar a dudas de que esto es así.

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Hay tres protagonistas principales: Vicent Cassel, Mónica Bellucci, y Albert Dupontel. Lo interesante es que los tres personajes que encarnan van cambiando a lo largo del film y lo que uno parece al principio (o al final) no es así en la conclusión.

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Otro elemento que Noé en persona utiliza durante toda la película son los movimientos de cámara, que por momentos marean y desconciertan.
"Irreversible" es una película que exige una preparación previa antes de mirarla, porque es muy difícil no elegir apagar el reproductor o cambiar de canal, ante la primera situación fuera de lo común que se muestra.

Idiomas: en la edición argentina del DVD solamente se puede elegir los subtítulos en español.

Escenas: 16 divididas en dos pantallas de 8 escenas cada. Son o simulan ser planos secuencias.

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Extras. Esta es la sección más interesante del DVD, porque tiene una buena carga de material vinculado con el film y su proceso de producción.

- Trailer: a diferencia de la película, el corto de promoción comienza en orden cronológico presentando a los actores. Solamente aparecen sus apellidos. No hay voz en off; solamente se escuchan algunos fragmentos de los diálogos.

- Filmografía: Se pueden conocer los títulos de las películas que hicieron hasta el 2002 Dupontel, Belucci y Cassel.

- Teaser: Tres brevísimos cortos de promoción de la película. En el primero se muestran las paredes exteriores de un edificio que da al club "Rectum". En el segundo se ve el tunel rojo mientras la cámara va hacia arriba y hacia abajo (una alusión a la escena de la violación). En el tercero se muestra el tunel de un subte, y la cámara gira sobre el eje del lente.

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- Escena cortada: Dura 36 segundos. Se ve al personaje de Belucci en una cama (supuestamente en un hospital) mientras se escucha el tradicional ruido del electrocardiógrafo. Se supone que esta escena debería estar al principio del film,por la forma en la que está rodado. Si se hubiera dejado se hubiese quitado buena parte de la intriga que embarga a la cinta, y también permitiría tener mayores certezas sobre el destino del personaje femenino. Como ya no está más, uno no sabe qué ocurrió con Alex (Belucci) y si está viva o muerta.

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- SFX: Una sección documental a cargo de Rodolphe Chabrier, supervisor de efectos especiales de la película. Este especialista llama a poner atención en "los pequeños detalles" de la película. Por ejemplo, cuenta que en post producción de borraron las sombras de los camarógrafos; explica como hacer que una cámara atraviese una ventanilla de automóvil sin romperla; revela que el pene del violador fue agregado por computadora. Pero se hace hincapié en explicar como se hizo la secuencia más violenta del film: la pelea en el club gay llamado "Rectum". Se muestran como se hizo para mostrar como se quebrara el brazo del personaje de Cassel; y como el de Dupontel le revienta la cabeza a un hombre con un matafuegos; todo esto, aparentemente sin que se cortara la acción y en una sola toma. Pues bien, la magia del cine es expuesta, y uno puede ver como primero se utilizó un muñeco de goma, luego una máscara creada por computadora, y por último se inventaron movimientos de cámara que no existían a la hora de la filmación. Para los amantes de los efectos especiales, puede ser una sección muy didáctica.

Próximos estrenos. En la edición argentina se incluyen los cortos de promoción de las películas "Destino final 2" y "El juego de Arcibel".