El rito (The rite, Mikael Håfström, 2011)

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La película "El rito" podría haber llevado otros nombres como "Enviado de Díos", "El camino del Exorcista", "Caballero del Cielo", o "El aprendriz de Exorcista".

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Hay un joven que se llama Michael Kovak (interpretado por un actor de televisión llamado Colin O'Donoghue) que elige seguir el seminario para espacar de la funeraria que explota su padre Istvan (Rutger Hauer).

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Pero el aprendiz comienza a dudar de su fe y no porque la pase mal en el convento. Los aprendices de sacerdote tienen sus notebook de última generación y pasan las noches jugando a la Play Station. Con el tiempo se sabrá que Michael no puede superar la muerte de su madre, que se produjo cuando él era un niño.

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La cuestión que su mentor, el Padre Matthew (Toby Jones) le ve pasta de exorcista y lo manda a Italia a aprender el oficio con los especialista. Allí se encuentra con el seminarista principal que le propone realizar un verdadero estudio sobre el terreno con uno de los exorcistas más efectivos y particulares del país: el Padre Lucas, que interpreta Anthony Hopkins.

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Como no puede dejar de haber una manzana dando vueltas, la bella Alice Braga hace de Angeline, una periodista que está haciendo el curso de exorcista para poder escribir un artículo.

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Algo que deja en claro la película es que la clave del éxito de un exorcismo está en que el cura logre que demonio que posee a una persona diga su nombre. Después de eso, el rito es un juego de niños.

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Si bien desde un comienzo se revelan datos vinculados con el reino de las tinieblas, no es hasta los 45 minutos que el Diablo mete la cola. Desde este punto en adelante, hay mucho suspenso y escenas con elementos fantásticos.

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Si bien el personaje de Michael es muy interesante por la transformación que evidencia, la elección de O´Donoghue para su interpretación no parece la correcta porque no tiene expresión en el rostro. De esta manera, es Hopkins quien se pone la película al hombro aunque sin mucho esfuerzo. Eso sí, dobla el cuerpo como pocos en la historia del cine y hasta se atreve a pegarle una piña a una nena.

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El director Håfström, tiene como antecedente más conocido en el género del terror a "1408" del 2007. En "El rito" demuestra mucha habilidad con el manejo de cámaras en algunas de las secuencias de exorcismo, y crea una marca estilística con los "zoom out" que por momentos aburre por su duración.

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Ahora bien, lo interesante de esta película es que parecer ser una invitación a inscribirse en el seminario con la excusa de ser un exorcista. Según se informa al comienzo, está basada en hechos reales. Y al final brinda datos sobre la labor de los exorcistas en los Estados Unidos.

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Dicen que en 1986 la Fuerza Aérea de los Estados Unidos montó puestos móviles afuera de los cines para inscribir a los jóvenes que hubieran quedado extaciados con los caza bombarderos voladores tras ver "Top Gun". Con "El rito", el Vaticano podría haber intentado lo mismo: durante la película se habla de las pocas personas que quieren ser cura o monja, pero al final la fe se impone. El protagonista se transforma en una suerte de martir de los tiempos modernos y se va sobreponiendo ante la tentación.

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No sería de extrañar que el movimiento de cursillos y la catequesis incorporaran este film a sus contenidos. Está en las antípodas de "El Exorcista" de William Friedkin (1973), y hasta se aleja de ese policial con elementos fantástico que se llamó "El Exorcismo de Emily Rose" (2005).

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Pero bueno, "Top Gun" fue un super éxito de taquilla, y a "El rito" le fue muy mal en Estados Unidos. De hecho, al mayor parte de los 96 millones que recaudo a escala global vinieron de otros países. Uno de ellos fue Argentina, donde tuvo más de medio millón de espectadores.

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Características especiales. El DVD no cuenta con un apartado específico para las características especiales. Solamente se ofrecen cuatro escenas que fueron excluídas de la versión final de la película o recortadas, a pesar de que cuentan con edición de sonido y música de fondo. Esto refuerza una idea: que la cinta se adaptó para lograr una calificación más baja o no proponer imágenes que la Iglesia considerara escabrosas.

- Escenas eliminadas.

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"Mi vocación": ocurre en la funeraria Kovac. El padre de Michel encuentra la carta de admisión del joven al seminario. Michael le dice a su padre "decidí mi vocación", y el último le responde "en mis tiempos una vocación era un trabajo. Tu trabajo está aquí conmigo". Michael dice "Creo que Dios quiere algo diferente". El padre sostiene "¿Díos? ¿Que demonios sabes de Díos?".
Como Michael no cambia de actitud, su padre expresa: "Sólo odio verte ir".

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"Indigente en el colectivo, Portal": Ya en Roma, Michael se baja de un colectivo luego de verse intimidado por la presencia de un indigente que tiene tatuado un diablito en la zona del cuello. En las calles, se larga a llover y Michael busca refugio en un templo que parece estar en reparación.

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Adentro, encuentra a una pareja teniendo sexo. Sale corriendo y casi es arrollado por una motocicleta en la calle.

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"Lucas y Michael caminan bajo la lluvia": esta escena es interesante porque revela que el Padre Lucas también sufrió el fallecimiento de su madre cuando era chico y que esto le creó dudas en relación a su fe: "estaba muy enojado", dice, "enojado porque nadie me iba a decir que hacer, ni siquiera Díos", "según entendí, Diós murió el día que ella falleció". Tras esto, le dice a Michael "vi un poco de mi en ti", pero finaliza sosteniendo que "desde lo profundo de tus dudas, Díos te está esperando en toda su gloria y amor".
Por último, mientras caminan, Lucas le recomienda a Michael que lea Dostoievski, Camus y Sarte, a lo que el joven le responde: "eran todos ateos".

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"Angelina en el corredor de los dormitorios del seminario, doble pesadilla": esta es una escena que fue recortada, y tiene muchas diferencias con la que se vio en la versión final.

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Por ejemplo, Michael tiene una doble pesadilla. Pero todo comienza con el aprendiz de exorcista llegando a su habitación, cuando se encuentra con Angelina, que le dice que por primera vez en mucho tiempo rezó, y lo hizo por él.

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Luego Michael entra a la habitación, tras despedirse de la joven. Entonces, comienza la primera pesadilla. Como en la versión final, Michael está en la funeraria, ante el cuerpo de su madre muerta y ve que una silueta se aproxima por el pasillo. Aquí se deja ver que la extraña figura es el padre de Michael, que le dice "no dejes que me mate" antes de intentar estrangularlo.

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En ese momento, Michael se despierta y mira por la ventana. En el patio ve que hay una mujer vestida con una sobretodo que tiene capucha, bajo la lluvia. Michael baja y sale al exterior. Allí encuentra a la joven, que se sugiere que está desnuda bajo el sobretodo. Cuando ambas figuras se aproximan, se puede ver que la joven tiene el rostro de Angelina. La joven lleva la mano de Michael hasta el pecho desnudo y se empiezan a sentir latidos de corazón. Ambos se besan fogosamente. Mientras lo hacen, se puede escuchar una voz femenia que le dice a Michael "te estuve esperando", "vengo por tí", "excéptico". Entonces la joven se aleja y se ve que tiene el rostro de otro personaje. Entonces, Michael se vuelve a despertar, y el padre Xavier le informa que tiene que decirle algo relacionado con su padre.

Selección de escenas. 12 escenas divididas en 2 pantallas de 6.

Lenguajes. Audio: inglés, español y francés. Subtítulos, en los mismos idiomas.

La casa muda (idem, Gustavo Hernández, 2010)

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"La casa muda" es una muy interesante película de miedo creada en Uruguay. Tiene de todo para todos los gustos y permite varios niveles de gozo. Para los que les gusta el terror, hay, y para los que disfrutan del cine, también.

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En el cine, el espectador es un testigo privilegiado de la historia que se presenta. Por lo general sabe más que cada uno de los personajes. En "La casa muda" el director eligió contar la historia a través de un solo plano secuencia para que la experiencia sea plena. La intención parece ser demostrar que no se ocultaba nada con los cortes que suele haber en las películas y hacer vivir el miedo "en tiempo real" y a la par de los personajes.

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En Internet abundan los comentarios que indican que en verdad hay muchas tomas pero que los cortes se hacen cuando hay oscuridad en la pantalla. Eso realmente no importa, porque el efecto de esa continuidad se expone al final, cuando ya ha habido muchos estremecimientos. La conclusión es interesante, y fiel a la trama que se revela.

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La propuesta es la siguiente: padre (Wilson) e hija (Laura) llegan a una casa que está en el medio del campo. El dueño (Néstor) les pide que la limpien, pero como es de noche, deciden quedarse a dormir para comenzar por la mañana. Ese será el principio de 1 hora y 20 minutos de sustos, sobresaltos y vueltas de 180 grados en la trama en una casa que está cerrada.

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Según dijo el director Gustavo Hernández, la historia se inspira en un hecho policial ocurrido en Uruguay a finales de los 40, donde hubo muertos mutilados y todo. También está una viviencia de Hernández, de cuando era chico y escuchó un ruido extraño que venía del altillo de su casa, algo que lo llenó de miedo porque sabía que no era un sonido natural (igual, no dice de que se trató en realidad).

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En "La casa muda" abundan los ruidos en la planta alta y las paredes manchadas con sangre. También hay una nena que corretea de acá para allá como un fantasma.
A su vez, se usan recursos variados que son como clichés del género de terror: los reflejos en los espejos y las fotografías instantáneas que se sacan con una máquina polaroid con un flash que es utilizado para iluminar una habitación que está a oscuras.

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En cuanto a la cámara, hay movimientos muy elaborados, y el trabajo de fotografía es destacable,porque por momentos, la imagen solamente se ilumina con linternas, velas o faroles con tubos flourescentes.

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Como se trata de una película de ficción "inspirada en un hecho real" y no un documental, los personajes pueden hacer cosas estúpidas típicas del género del terror, como entrar en lugares oscuros donde podría haber un asesino, o llorar a los gritos mientras se tratan de esconder de un peligro, o volver a entrar a la casa una vez que lograron salir. Pero no importa, porque todo está puesto en función de la historia que se quiere contar.

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Según contaron los actores en entrevistas, estuvieron ensayando 2 meses todos los diálogos y los movimientos que debían hacer. El reparto es pequeño, pero brinda actuaciones muy frescas y creíbles, lo que ayuda a que el resultado sea óptimo.
El éxito de la película en todo el mundo fue tal que en Estados Unidos ya se hizo una remake llamada "The Silent House".

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"La casa muda" demuestra que se puede seguir probando ideas en el mundo del cine de teror, en cualquier parte del planeta.

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Ojo: hay que quedarse viendo los títulos finales, porque aparece otra escena filmada al día siguiente de los hechos ocurridos dentro de la casa. Puede ser definitiva para aclarar lo ocurrido y el sentido de la historia.

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Características especiales. Como buena parte de la producción de AVH, este DVD tiene solamente el trailer, la ficha técnica, la fichar artística y la sinopsis. No obstante, en el sitio de internet http://www.lacasamuda.com se puede acceder a entrevistas, fotografías y hasta un dispositivo para enviar mensajes a los responsables de la película.

- Ficha técnica. Director: Gustavo Hernández. Guion: Oscar Estévez, Gustavo Hernández, Gustavo Rojo. Productor: Gustavo Rojo, Ignacio Cucucovich. Productor ejecutivo: Gustavo Rojo. Dirección de fotografía: Pedro Luque. Vestuario: Federico Capra, Carolina Duré, Natalia Duré. Editor: Gustavo Hernández. Compositor: Hernán González.

- Ficha artística: Laura: Florencia Colucci. Néstor: Abel Tripaldi. Wilson: Gustavo Alonso. Niña: María Salazar.

Escenas. Seis escenas divididas en 2 pantallas de 3.

Sudor frío (idem, Adrián García Bogliano, 2010)

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A "Sudor frío" le hubiera ido mejor si se la promocionaba como una "comedia con algunos momentos de terror". Realmente da risa en algunos momentos y muy poco miedo. Eso sí, a escala técnica, está muy bien realizada y mantiene la tensión hasta el final.

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El problema es el casting y la historia en sí. Mientras que Facundo Espinosa, Marina Glezer y Camila Velasco se destacan, el resto queda como opacado. Lo peor son los vecinos.

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Esta debe ser la primera película en la que el villano es un anciano que usa un andador, es un alfeñique y tiene problemas para movilizarse. Es como si Jason en Martes 13, usara una silla de ruedas, o Hannibal se detuviera antes de comerse a una víctima porque se tiene que cambiar el pañal. Jigsaw es un tema totalmente distinto, porque ha demostrado que se puede ser terrible teniendo cáncer y estando tirado en una camilla.

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El argumento de "Sudor frío" es el siguiente: en principio se pone en conocimiento del público que en 1975 desapareció un cargamento de dinamita que había decomisado la temible Alianza Anticomunista Argentina (Triple A) - un grupo parapolicial que generó la derecha peronista y se nutrió de los mayores sádicos y asesinos de la Argentina de ese tiempo -. Luego aparece Román, un joven que está buscando a su ex novia Jacquie que ha desaparecido, con la ayuda de su amiga Ali. Para develar el misterio, se tienen que meter en una extraña casa.

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En el interior del domicilio hallarán a dos asesinos, una extraña sustancia explosiva más poderosa que la nitrogliserina y unas mujeres mostruosas que no se explica mucho de donde salen pero que viven en el sótano de la casona.

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A veces las situaciones son absurdas y no se entienden por que Román, que parece estar muy en forma, no les pega una piña a cada uno de los asesinos porque realmente se ven muy débiles.
En un momento, Román quiere usar el celular, pero no tiene servicio de línea aunque sí de Internet, entonces publica que están atrapados en facebook. Como ya se sabe, nada bueno sale cuando uno publica algo en facebook.

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Ali puede pasar a las espaldas de los asesinos sin que se den cuenta, a pesar de que los viejos están acostumbrados a la soledad y seguro estarían pendientes de cualquier ruido, por más leve que sea.

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Camila Velasco da todo de sí y, como no, muestra los pechos mientras su cuerpo luce cubierto de sudor. Luego abre la boca mientras grita y se puede ver que tiene un pearcing en la lengua.
Lo mejor de la película es un tipo que usa un traje de plástico y una máscara antigás, pero está mal utilizado. El sentido de un disfraz es ocultar la identidad del que lo lleva. Si se sabe quién está detrás de la máscara, ya no tiene el mismo efecto. Tal vez si al final de la película hubiese caído la máscara y se devela algo más estremecedor, hubiera funcionado de otra manera.
También hay un mensaje escrito en un código secreto que tiene que ver mucho con el accionar de los asesinos que le da un aire más sofisticado al film. Sin embargo, el recurso se agota pronto, cuando el significado se revela antes de la media hora.

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La historia termina de manera abrupta y como que no se explica nada de nada.
Los efectos especiales y la fotografía están bien; también el montaje. El problema es el conjunto, que no da para hablar mucho. Le falta más sangre o lugares comunes como la muerte de algún personaje que se hace pensar que es importante en el desarrollo del argumento.

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Con "Sudor frío" García Bogliano pudo demostrar que es un muy buen director en lo que respecta al trabajo de cámaras y el montaje; ahora bien, perdió la oportunidad de ratificar que algo que ya había enunciado en una carrera forjada en el cine de clase B alternativo: que en Argentina se puede hacer un cine de terror interesante.

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Características especiales. La realización del DVD deja mucho que desear. Pega muchos saltos entre los menús interactivos y el que probé se trabó mucho.
Dato anexo es que la banda de sonido fue hecha por el grupo "Loco suelto" en el que canta Facundo Espinosa, sobre todo, con la versión del tema "Jugo de tomate frío".

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- Making of. El detrás de cámaras está sonirizado con temas de rock industrial. Se pueden ver distintas partes del rodaje. La más interesante es la que tiene que ver con la simulación de una explosión, que se llevó a cabo con muy pocos recursos pero quedó bien. Por lo demás, hay algunos chistes y bromas entre los protagonistas.

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- Trailer. Se trata del corto promocional que se pudo ver en el cine. El slogan fue "no corras, no grites, ni siquiera respires".

- Spots: Se nota que estos cortos, que son más breves que el trailer, fueron realizados pensando en el futuro de la película. En los últimos se puede leer la leyenda: "terrorífico éxito". En verdad, al film lo fueron a ver menos de 100 mil personas, una cifra considerable para el cine argentino, pero de ninguna manera una barrera irrompible.

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- Galería de fotos: en general, se trata de capturas del metraje final, algo que se puede hacer con el teclado de una computadora.

- Comic: tal vez sea el extra más interesante de todo el DVD. Es la versión de la película en historieta, obra de Industria Lamonicana y Blas Rodríguez. Se pueden ver las páginas hasta que Ali encuentra al "rubio" adentro de la casa. Sin embargo, se observan otros recursos argumentales. Por ejemplo, en este caso la historia comienza en el sótano, con el hombre de la máscara antigás bajando para torturar a una joven que resulta ser "Jacquie", el personaje que encargó Camila Velasco. Después, hay un flashback en el que se ve a los asesinos cuando eran niños. Ambos prenden un petardo, se lo meten en el culo a un perro, y ven como explota el animal. También se dan a conocer los nombres de los dos viejos: el tuerto se llama "Gordon" y el otro "Baxter".

Selección de escenas: 16 escenas.

Configuración. Audio en castellano en estéreo y en sorround 5.1. Hay subtítulos en inglés y en castellano.

El cisne negro (Black Swan, Darren Aronofsky, 2010)

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Ver "El cisne negro" es una experiencia impresionante, no tanto porque sea una película fabulosa, sino porque se trata de una historia muy atractiva y oscura que mezcla el drama con el terror.

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Darren Aronofsky puso toda la carne al asador para mostrar la presión a la que se encuentra una bailarina que quiere ser la protagonista de la puesta de "El Lago de los Cisnes".
Ese auto acoso se expresa en los planos cortos y los movimientos de cámara. Virtualmente, la cámara está persiguiendo todo el tiempo a "Nina Sayers" la joven que interpreta la galardonada Natalie Portman.

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En este caso, la bailarina está ante el desafío de interpretar al "cisne blanco" y al "cisne negro" en la pieza. Todo el tiempo está angustiada y no cree en sí misma. La atormentan sus obsesiones, y la presencia de una colega llamada "Lily" que encarga maravillosamente Mila Kunis.

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Lo interesante es que Aronofsky salta de lo convencional a lo fantástico y al terror de una manera casi impreceptible pero con enormes golpes de efecto. Así, los reflejos en los espejos se vuelven diabólicos, las personas cambian de rostro, y las pinturas gritan de un momento para el otro.

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"Nina" está ante el desafío de aceptar la dualidad "cisne blanco / cisne negro" que de alguna manera refleja su conflicto interno. En esencia es una única personalidad que se debe dividir para alcanzar su máximo rendimiento.

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La transformación final es impactante, casi como si Nina ejecutara al "super hombre" de Nietzsche. La joven pasa de ser un ser inseguro a otro que está consciente del poder que tiene.

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Vincent Cassel está muy divertido como el referente máximo del ballet aunque uno sabe que hubiera podido estar mejor si también se desataba.

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Otro punto a destacar de esta película es que no es necesario saber de ballet para entenderla. Solamente se requiere entender que se está ante una disciplina muy exigente para el cuerpo y la mente.

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Para terminar, las persecuciones que instrumentó Aronofsky en la película hace pensar en los operadores de cámaras corriendo sobre el escenario detrás de las bailarinas.

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Un tema que generó polémica luego de que Natalie Portman ganara el Oscar, fue que una bailarina profesional llamada Sarah Lane salió a aclarar que ella había doblado a la actriz en las escenas de baile. Esto venía a tratar de empañar la labor de la Portman, sobre la que se había dicho que tenía conocimientos de ballet.

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En realidad, Lane y otra bailarina llamada Kimberly Prosa doblaron a Portman, efectivamente. En algunos casos se usó una técnica digital para poner la cara de la actriz en el rostro de las bailarinas.
Por otro lado, de 139 tomas de baile, 111 fueron ejecutadas por Portman y el resto por Lane. Lo que pasa es que algunas de ellas tenían que ver con "el cisne negro".
Pero esa no es para nada la cuestión. Portman ganó el Oscar y otros premios en los que compitió por su expresividad. La película se basa en su figura, porque es a través de ella que se observa todo lo que pasa.

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Sin ese rostro ni ese cuerpo delgado y castigado - hay que ver los cambios extremos que se reflejan en los espejos entre la Nina clara y la Nina oscura - no hubiera habido "Cisne Negro".

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En cuanto a Aronofsky, el director ha volcado todos sus demonios, pero no de manera tan devastadora como en "Réquiem para un sueño" (2000), pero sí con suficiencia. Además del trabajo de cámaras, se apeló al montaje y la edición para crear escenas truculentas. Se destaca una secuencia en un club nocturno en el que hay un flash que va iluminando el ambiente a intervalos. Cada vez que se hace la luz, se multiplican los rostros de Nina en la pista. Como la mano es más rápida que la vista, se puede disfrutar de este efecto usando el avance "cuadro por cuadro" o con "pausa".
Otro desafío habrá sido el de filmar una película en la que en la mayoría de los planos aparecen espejos, en los que se podrían reflejar las cámaras o el equipo utilizado.

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Por último, esta película no es sencilla de ver. Por momentos es agoviante pero al final el relato se hace más rápido e intenso.

Características especiales. Esta edición de DVD de 1 disco no tiene extras. Solamente está la configuración y la selección de escenas.

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Escenas. 28 escenas divididas en 7 pantallas.

Configuración. Audio: inglés y castellano. Subtítulos: inglés y castellano.